回望2015年，人們會發(fā)現(xiàn)，對于中國藝術(shù)品市場來說，這仍然是深度調(diào)整的一年。2015年經(jīng)濟(jì)宏觀下行動(dòng)蕩的趨勢，延續(xù)至今年初似乎仍未結(jié)束，僅在年初，股市便遭遇多次“熔斷”。在這種復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)形勢下，人們紛紛尋找更為穩(wěn)健的投資方式，藝術(shù)市場也顯得越來越冷靜與理性。

（明）永樂朝 御窯青花葡萄紋花口大盤RMB 20700000 北京東正2015年11月19日

　吳冠中 1973 年作 紫竹院的早春RMB 24725000 北京保利2015年12月5日

回望2015年，人們會發(fā)現(xiàn)，對于中國藝術(shù)品市場來說，這仍然是深度調(diào)整的一年。2015年經(jīng)濟(jì)宏觀下行動(dòng)蕩的趨勢，延續(xù)至今年初似乎仍未結(jié)束，僅在年初，股市便遭遇多次“熔斷”。在這種復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)形勢下，人們紛紛尋找更為穩(wěn)健的投資方式，藝術(shù)市場也顯得越來越冷靜與理性。

1月18日，中國拍賣行業(yè)協(xié)會發(fā)布了“2015年全國10家文物藝術(shù)品拍賣公司述評”，其以北京保利、中國嘉德、北京匡時(shí)等10家拍賣公司為樣本，對2015年文物藝術(shù)品拍賣市場情況進(jìn)行分析。1月26日，雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心（AMMA）發(fā)布了《中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報(bào)告2015秋》。1月27日，“2016藝術(shù)品市場的挑戰(zhàn)和機(jī)遇”論壇在北京舉行。兩份報(bào)告與這次論壇的相繼發(fā)布，使人們可以借此把握當(dāng)下藝術(shù)品市場的現(xiàn)狀、規(guī)律與前景。

AMMA高級顧問、中央美術(shù)學(xué)院特聘教授、藝術(shù)市場專家龔繼遂表示：“藝術(shù)品成交的規(guī)?？s量企穩(wěn)，是2011年之后的持續(xù)趨勢。經(jīng)濟(jì)界預(yù)測2016年的資金流動(dòng)性仍趨緊張，加之由此形成藝術(shù)品市場惜售現(xiàn)象，因此藝術(shù)品的交易總額依然難有擴(kuò)容。我們預(yù)期2016年的市場形勢依然會呈現(xiàn)持續(xù)穩(wěn)定的表現(xiàn)，既不會大跌也不會大落，但是在每個(gè)具體的交易板塊上起伏漲落將會是明顯的，甚至是嚴(yán)酷的?！?/p>

東西賣得少了，精品更搶手了

雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心（AMMA）通過對2015年秋季中國藝術(shù)品拍賣市場的289家拍賣公司、1426個(gè)專場、258190件拍賣作品、103829件成交作品的數(shù)據(jù)分析研究，發(fā)布了《中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報(bào)告2015秋》，對2015年秋季藝術(shù)市場進(jìn)行了詳盡的描述和分析。

調(diào)查發(fā)現(xiàn)，2015年中國藝術(shù)品拍賣市場成交總額為506億元，比2014年縮水20%，其中下半年成交總額為257億元，比去年減少19.1%。盡管本年度對于大多數(shù)中國藝術(shù)品拍賣機(jī)構(gòu)而言，是持續(xù)艱難的一年，甚至有的藝術(shù)市場研究者以“藝術(shù)市場遭遇最冷寒冬”來形容2015年秋季藝術(shù)市場，但從數(shù)據(jù)來分析，拍賣市場規(guī)模在連續(xù)下跌之后，還基本維持在大漲前2010年的水平。

然而這里有一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象：在市場交易總額下降的情況下，精品數(shù)量卻在增加，拉動(dòng)了平均單價(jià)的提升，達(dá)到24.78萬元/件，同比上漲了13%。另一個(gè)數(shù)據(jù)是，高位成交不減反增，2015年秋拍中共產(chǎn)生了6件億元作品，5000萬至1億元價(jià)格區(qū)間的拍品均價(jià)也高于去年同期（6736萬元），為7277萬元——與此對應(yīng)的是，100萬元以下的區(qū)間，成交數(shù)量跌幅約三成。

交易量幾乎腰斬，交易總額下降，平均價(jià)格卻上升了——這表示，在低迷的市場態(tài)勢下，收藏家首先放棄的是中低端或者普通的藏品，俗話說好鋼要用在刀刃上，人們更愿意謹(jǐn)慎選擇，追逐精品了。本年度，對名家精品、珍稀生貨、高端稀缺資源的追求非常明顯，造成了拍場上整體交易量價(jià)雙跌，然而億元天價(jià)成交頻傳的奇妙景象。

這季秋拍最“天價(jià)”的拍品，是李可染的《萬山紅遍》，以1.84億元在嘉德“大觀之夜”成交。以毛澤東《沁園春·長沙》“看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流”意境為題創(chuàng)作的《萬山紅遍》，是李可染創(chuàng)作生涯的巔峰之作，也是新中國美術(shù)史上里程碑式的作品。從1962年到1964年之間，李可染先后共創(chuàng)作了7幅《萬山紅遍》，其中4幅現(xiàn)存于國家美術(shù)機(jī)構(gòu)，其余3幅均曾有過上拍經(jīng)歷。此次成交的《萬山紅遍》原是北京榮寶齋的舊藏，在2000年由北京榮寶齋拍賣拍出，本季這件藏品再度上拍時(shí)爭奪激烈，輕松過億，讓很多人一度驚呼，“2015暖冬來了”。此后，齊白石“葉隱聞聲”花卉工筆草蟲冊、十四世紀(jì)釋迦牟尼佛兩件拍品又先后破億，分別在保利夜場中以1.15億元、1.035億元成交。上海嘉禾拍賣上拍的潘天壽《鷹石圖》最終以1.15億元成交，創(chuàng)造了上海拍賣破億成交的歷史。

精品永遠(yuǎn)有市場。北京匡時(shí)國際拍賣有限公司董事長董國強(qiáng)表示：“2015年市場的‘冷’是相對而言的，真正有價(jià)值的收藏品，其價(jià)值不會受經(jīng)濟(jì)環(huán)境的過多影響，更多的影響可能都來源于心態(tài)。市場在不斷擴(kuò)大，資源在不斷地被大家所認(rèn)識，這個(gè)市場第一不用擔(dān)心資源，第二也不用擔(dān)心停頓和調(diào)整，喜歡藝術(shù)品的人越來越多，對藝術(shù)有興趣的人越來越多，這一定是趨勢?！?/p>

排除經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的影響，前兩年部分藝術(shù)門類價(jià)格透支、泡沫嚴(yán)重，當(dāng)市場冷靜下來之后，這部分泡沫首先要被“擠”掉，部分藝術(shù)價(jià)值與購入價(jià)值產(chǎn)生脫節(jié)的藏品難以二次流通，再加上剝離了一部分對書畫市場的非正常需求，市場沉淀是正?，F(xiàn)象。這也促使拍賣公司征集作品時(shí)更謹(jǐn)慎、更學(xué)術(shù)，以保證成交。中國嘉德董事總裁兼CEO胡妍妍認(rèn)為，未來五年是藝術(shù)品拍賣業(yè)結(jié)構(gòu)性調(diào)整的關(guān)鍵時(shí)期，野蠻生長的時(shí)代正漸漸遠(yuǎn)去，“精耕細(xì)作”即將開始。

中國書畫市場縮水：精品惜售，當(dāng)代遇冷

最能代表2015年秋拍風(fēng)向的門類應(yīng)該算中國書畫板塊。據(jù)AMMA統(tǒng)計(jì)，無論是從成交規(guī)模上，還是從成交總額上來看，本季書畫市場的行情都是2010年以來的最低水平。

其中，古代書畫表現(xiàn)相對穩(wěn)健，基本與2014年秋拍持平，以明清拍品居多，其中包括文徵明、董其昌、馮寧、金農(nóng)在內(nèi)的29位古代書畫家刷新了其個(gè)人作品的拍賣紀(jì)錄。本季度文徵明共成交70件拍品，以總成交額1.76億元位居中國古代畫家成交額TOP榜單的首位，緊隨其后是八大山人和董其昌，他們的作品成交額同比去年同期分別增長64%和31%。

近現(xiàn)代部分，很明顯地體現(xiàn)了前面我們說的“精品繼續(xù)天價(jià)、普品無人問津”總趨勢。在2015年中國書畫TOP10中，有6件為近現(xiàn)代作品，3件過億，李可染和潘天壽兩位近現(xiàn)代書畫大師分別創(chuàng)出億元高價(jià)，但普品的成交率和成交價(jià)低于往年，大量中低端作品流拍。

本季度，當(dāng)代書畫和新水墨板塊在經(jīng)過快速上漲后遇到了瓶頸，大部分當(dāng)代書畫家的成交額同比均出現(xiàn)不同程度的縮減。業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，當(dāng)代書畫和新水墨前兩年價(jià)格上漲過快，價(jià)格虛高，現(xiàn)在受到冷落比較正常。究其緣由，其一，禮品畫受到?jīng)_擊，其中當(dāng)代書畫受影響最大；其二，當(dāng)代書畫和水墨缺乏學(xué)術(shù)沉淀和業(yè)內(nèi)定論，人為炒作風(fēng)氣濃厚，未來存在很大不確定性；其三，買家對當(dāng)代書畫興趣不足也是一大因素。

需要特別說明的是，拍賣市場分類的“當(dāng)代書畫”指的是“1949年以后的書法與中國畫”，這與學(xué)術(shù)研究中常說的“當(dāng)代藝術(shù)”概念并不完全重合。本季不少名家普品遭遇流拍，比如蔣兆和《春耕圖》、徐悲鴻《倘得優(yōu)游銷歲月》等。中央美術(shù)學(xué)院特聘教授、藝術(shù)市場研究專家龔繼遂表示：“市場追捧的拍品，不但要名家還得要名作，不能是頻繁交易的行情貨，而是有傳承有著錄，沉淀一定時(shí)間的生貨、重器、精品。相比之下，普品成交就比較困難，這說明藏家的眼光越來越挑剔，這是市場成熟的表現(xiàn)?！?/p>

前兩年市場對新工筆、新水墨抱有太大的期望，然而當(dāng)時(shí)資本過度注入，使得不少新作品剛進(jìn)入市場就被高價(jià)投資資金稀釋掉了。過早進(jìn)入市場的代價(jià)是，2015年當(dāng)代水墨市場幾乎崩盤。在《中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報(bào)告（2015年秋季）》序言部分，龔繼遂表示：“中國當(dāng)代藝術(shù)市場在啟動(dòng)階段，購買者既不懂得當(dāng)代藝術(shù)，也不熱愛當(dāng)代藝術(shù)，主要因?yàn)橼吚麤_動(dòng)進(jìn)入市場，盡管經(jīng)過幾年市場高峰期的宣傳教育和知識普及，這種情況得到了巨大的改善。但是由于之前過分的價(jià)格透支，及精品已經(jīng)沉淀在機(jī)構(gòu)和私人收藏中，整個(gè)板塊面臨著產(chǎn)品老化、后續(xù)乏力的危機(jī)。市場熱切期盼能夠延續(xù)上一代輝煌的年輕藝術(shù)家群體和風(fēng)格的出現(xiàn)，但尚需時(shí)日?！?/p>

油畫：早期油畫穩(wěn)健個(gè)案專場引力足

油畫部分，本季各個(gè)拍賣公司都紛紛加大了20世紀(jì)早期油畫板塊的推薦，與往年不同的是，今年對早期油畫家的個(gè)案梳理，專題性、學(xué)術(shù)性的專場成為一個(gè)亮點(diǎn)。

從趙無極、朱德群、常玉、吳冠中四位留學(xué)大師，到本季越來越被市場關(guān)注的吳大羽、陳蔭羆、沙耆、關(guān)良，這一批20世紀(jì)早期油畫家具有美術(shù)史定位，又有一定存世量的作品，之前價(jià)格又一直被低估，成為了收藏家們新的選擇。

中國嘉德梳理出“沙耆比利時(shí)時(shí)期藝術(shù)專場”的34件拍品，北京匡時(shí)“光宇歸來：中國現(xiàn)代藝術(shù)大師張光宇專場”的10件拍品，華藝國際“凝固的激情—李宗津作品專場”的22件拍品，全部獲得100%成交。

《中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報(bào)告（2015年秋季）》顯示，高價(jià)TOP100中，其中10件來自趙無極、朱德群、常玉、吳冠中四位大師，占據(jù)中國油畫成交額的三分之一。不論目前情況如何，四位大師的已經(jīng)沉淀的核心作品不會輕易面世，低價(jià)轉(zhuǎn)手的過程已完成，可能會出現(xiàn)精品難求的現(xiàn)象。

與中國書畫部分不同，油畫部分青年藝術(shù)家板塊上升速度比較快，國內(nèi)幾家拍賣公司都在不遺余力地推動(dòng)青年藝術(shù)家板塊。如佳士得（上海）加大了70后中國年輕藝術(shù)家的比重，首推“+86FirstOpen”專場達(dá)96%的成交率，北京保利“中國新繪畫&裝置”88%的成交率，段建宇《2014年作梅蘭竹菊》以230萬元成交刷新個(gè)人拍賣最高紀(jì)錄。有些青年藝術(shù)家價(jià)格已經(jīng)突破500萬，短短七八年內(nèi)價(jià)格增長十倍。對此，也有一些分析家表示擔(dān)心，認(rèn)為新藝術(shù)家的成長速度，有點(diǎn)超越了正常的速度。“年輕藝術(shù)家更多的需要一級市場來推動(dòng)，拍賣上一旦價(jià)格形成泡沫，對以后都不利?！?/p>

此外，從2014年“莫奈特展”之后，到2015年“倫勃朗的時(shí)代——16至18世紀(jì)歐洲油畫展”、“瘋狂達(dá)利藝術(shù)大展”、“傳奇·畢加索藝術(shù)大展”、“印象派大師：雷諾阿特展”等西方早期大師的個(gè)展陸續(xù)登陸中國，越來越多的中國買家開始將目光投向西方繪畫大師。2015年11月在紐約佳士得，劉益謙以10.8億元購得莫迪里阿尼《側(cè)臥的裸女》，將中國藏家的海外購藏行為推向一個(gè)新的熱度。

瓷雜：明代瓷器價(jià)值回歸名人手札逐漸升溫

本季，瓷雜門類交易總額明顯上升，一些久被忽略的傳統(tǒng)板塊，譬如自乾嘉以來一直延續(xù)到民國的碑帖、善本、名人信札等，最近有明確的復(fù)興表現(xiàn)，得到了各大拍賣行的普遍關(guān)注。瓷器方面，多年來在國內(nèi)拍場上一直默默無聞的明代瓷器大放異彩。

在嘉德2015秋拍中，一件“明洪武釉里紅如意云形纏枝牡丹菊紋大碗”以805萬元人民幣成交；一件“明永樂青花海水葡萄紋折沿大盤”以632.5萬元成交。而在北京東正2015年秋拍預(yù)展中，一件“明永樂朝御窯青花葡萄紋花口大盤”也被作為焦點(diǎn)拍品展示。

對于明代器物的藝術(shù)和市場價(jià)值，北京東正拍賣鄭健生認(rèn)為：“以青花為例，我們公認(rèn)的青花在永樂，宣德時(shí)期到達(dá)了極致，清三代（康、雍、乾）的青花往往是仿效永、宣的。但是在前兩年，乾隆的青花賣得比永、宣的還貴，這顯然是非常不正常的。

那么，明代器物作為中國藝術(shù)品歷史上的佼佼者，為何在前幾年中國藝術(shù)品拍賣的高峰時(shí)期沒有顯現(xiàn)出來，而是偏偏在當(dāng)今一個(gè)藝術(shù)品交易市場相對低迷的時(shí)期突顯出來呢？AMMA分析認(rèn)為，造成這樣局面的原因大致有四，分別是市場運(yùn)作、資本撤離、歷史審美和行業(yè)定論——

首先，前幾年市場火爆的時(shí)候，有許多新入市的買家，他們手中有大量資金急于買東西，但是像永宣青花或者宋瓷這樣的精品卻沒有這么多，只能退而求其次尋找量大的器物。清代器物首當(dāng)其沖，這就造成了清代器物的價(jià)格飛漲，甚至比明代、宋代的還要貴；其次，2015年的藝術(shù)品拍賣市場調(diào)整的大環(huán)境下，許多投機(jī)的資本相繼撤離，對于剩下的資本而言，投資價(jià)格已經(jīng)趨于頂峰的清代器物顯然是風(fēng)險(xiǎn)較大、回報(bào)較少的，宋元高古器物存世量稀少，又有著眾多的法律條款制約，不適合投資，而以永宣為代表的明代器物存世量相對較大，而且藝術(shù)價(jià)值也非常的高，這樣明代器物就自然脫穎而出了。最后，除了投資之外，在真正的收藏中，明代器物在古玩行乃至全球的古玩交易市場中歷來都是非常搶手的，洪武釉里紅、永宣青花、成化斗彩、弘治黃釉、明式家具等等這些都是可以證明藏家收藏水平的藏品。

拍賣模式：網(wǎng)絡(luò)競拍引熱議

據(jù)中國拍賣行業(yè)協(xié)會發(fā)布的“2015年全國10家文物藝術(shù)品拍賣公司述評”，截至2015年12月底，從拍賣成交額、成交率等指標(biāo)來看，大型拍賣公司的成交率都有所下降，而中小型的拍賣公司則出現(xiàn)了虧損甚至停拍。然而，“網(wǎng)絡(luò)競拍”這一新興事物的出現(xiàn)，讓人們看到了某些新的模式。

本季保利十周年秋拍聯(lián)合藝典的同步競拍，神秘買家通過網(wǎng)絡(luò)頻繁發(fā)力，拍下許多重要的拍品，如1.15億元成交的齊白石《葉隱聞聲冊頁》、7015萬元成交的李可染《昆侖雪山圖》、483萬元成交的傅抱石《聽雨圖》、115萬元成交的潘天壽《雛雞》、115萬元成交的“元代定窯刻蓮花笠式碗”，還有成交的9件一級文物古籍善本，其中《梁朝傅大士頌金剛經(jīng)》以2645萬元成交，當(dāng)然還有34.5萬元成交的“明局部金朝冠耳鼎式爐”以及更多的信札、名貴腕表等，藝典同步競拍所取得的總成交額高達(dá)2.4億元，這在以往的同步拍中是比較少見的。這一次成功的“試水”之后，上海明軒、保利廈門也加入“同步拍”行列，新興起的大咖拍賣，也與北京翰海、南京經(jīng)典、浙江南北相繼聯(lián)手，網(wǎng)絡(luò)競拍儼然已成為傳統(tǒng)藝術(shù)市場的有力補(bǔ)充。

在網(wǎng)絡(luò)競拍出現(xiàn)之前，藝術(shù)品與互聯(lián)網(wǎng)其實(shí)早已“聯(lián)手”，如線上拍賣、藝術(shù)品電商等。據(jù)了解，自2000年起，趙涌品牌正式推出“趙涌在線”，主打藝術(shù)收藏品網(wǎng)上交易，包括郵票、錢幣、紙雜、文獻(xiàn)、藝術(shù)品等，成為目前最大的郵幣卡網(wǎng)絡(luò)交易平臺。雅昌藝術(shù)網(wǎng)在2015年推出“兜藏”APP，致力于打造一個(gè)線上古玩商城，推出至今，“兜藏”日瀏覽量最高達(dá)11.3萬，訪客數(shù)最高時(shí)到達(dá)6.1萬人。

互聯(lián)網(wǎng)與藝術(shù)品的結(jié)合讓藏家在時(shí)間和空間上更加自由，而弊端也隨之出現(xiàn)。最大的問題便是不能親自上手感觸，尤其是對于那些高價(jià)拍品，更讓人心里難安。雖然有拍品的高清圖片可以觀看，但始終沒有親自上手更直觀。目前看來，網(wǎng)絡(luò)拍賣還是主要以中低價(jià)拍品為主，一些小收藏品、裝飾品、工藝品，會越來越多的出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)拍賣之中。