形式美法則是我們?yōu)榱四鼙憩F(xiàn)平面中整體而完美、和諧而又富于變化等形式美感而運用的設計創(chuàng)作法則。

摘要: 形式美法則是我們?yōu)榱四鼙憩F(xiàn)平面中整體而完美、和諧而又富于變化等形式美感而運用的設計創(chuàng)作法則。

版面設計由于文字和圖形結合的可變性，一方面可使整個作品生動活潑，產(chǎn)生強烈的空間感、韻律感、節(jié)奏感，另一方面也在一定程度上可使作品達到一種統(tǒng)一、整體的感覺。其中形式美法則發(fā)揮著重要的作用。

形式美法則是我們?yōu)榱四鼙憩F(xiàn)平面中整體而完美、和諧而又富于變化等形式美感而運用的設計創(chuàng)作法則。文字與圖形的編排在傳情達意這個基本要求達到之后，還要使圖形和文字在形式上完美結合，這就涉及到形式美法則了。怎樣運用形式美法則來使圖形和文字在傳情達意的基礎上達到一種藝術美感呢？ 

單純與秩序

運用單純與秩序的法則使圖文的編排整體而完美。所謂單純，一是指基本形的簡練，二是指編排的結構簡潔、明確，在對文字和圖形編排之前要對大量的圖片和文案資料運用理性和邏輯思維進行大膽取舍，創(chuàng)建清晰的形式感，如水平、垂直、傾斜和純一重心及視覺流程。這些方法可以幫助我們達到單純化，單純化可使版面獲得完整、秩序、明了感和良好的視覺效果。 

秩序是指版面各視覺要素組織有規(guī)律地形式表現(xiàn)，它使版面具有單純的結構和井然有序的視覺效果。實質(zhì)上，編排越單純，版面整體性就越強，視覺沖擊力就越大。簡明的結構和秩序可以理解為版面的氣運走向，氣的流向要有明確或主流的方向，即為版面的“神氣”。 

①利用版面的骨骼可使圖文的編排整體而有秩序。骨骼的設計本身就是為了使版面更嚴謹、秩序、具有理性的美，若把文字和圖形放置在按照事先根據(jù)內(nèi)容、風格和信息量的多少而設計出的骨骼內(nèi)，那么整個版面就能達到那種單純秩序的審美境界了，這種設計方法適用于標準化的批量排版。 

②將文字和圖形一體化可增強版面的整體感覺，看起來更具單純性，在這點上要涉及到字體的藝術設計。即把文字作為圖形的一部分，將“文字圖形”作為一幅繪畫作品，用形式美的節(jié)奏、韻律、垂直、傾斜、虛實等手法來完成，達到字圖一體。 

③為達到單純秩序，在圖文的編排上不妨多考慮單向視覺流程和重心視覺流程。因為單向視覺流程的組織結構簡潔有序，而重心視覺流程能使版面產(chǎn)生強烈的視覺焦點，這兩種流程都將使版面的表達顯得簡單而規(guī)則。 

         

對比與和諧 

運用對比與和諧的法則使圖文的編排活潑而不失統(tǒng)一整體。對比是將相同或相異的視覺元素作強弱對照編排運用的形式手法，版面中的圖形和文字在形與形、形與背景中均存在大與小、黑與白、主與次、動與靜、疏與密、虛與實、剛與柔，粗與細、多與寡、鮮明與灰暗等對比因素，歸納這些對比因素：有面積、形狀、質(zhì)感、方向、色調(diào)這幾方面的對比關系。他們彼此滲透、相互并存，交融在各版面設計中。版面的調(diào)和指：一是內(nèi)容與形式的調(diào)和，二是版面各部位、各視覺要素之間尋求相互協(xié)調(diào)的因素，也是對比的同時尋求調(diào)和，所以許多版面常表現(xiàn)為既對比又調(diào)和的關系。 

文字可以按照自由骨骼作不同形狀的編排，其本身就可以形成對比關系，而同一版面中的圖形也可在與其他圖形或文字形成對比關系，如形狀上的對比：曲直、大小、疏密、粗細等，那么在色彩上就必須為版面的和諧而把他們設計成相類似或同類的顏色。 

如果他們在顏色上存在著對比關系，那么在形上必以協(xié)調(diào)來緩和矛盾，這樣在同一版面上就會存在著對比與和諧兩種因素，共同營造既對比又和諧的完美關系。這種情況在圖文的散構中最為明顯，這種版面因為有對比存在而顯得動感十足，有時一個版面中存在著多種形式的對比，但總有協(xié)調(diào)的因素如內(nèi)容上的連貫、形和色調(diào)上的協(xié)調(diào)在內(nèi)而不使作品混亂。 

對稱與均衡

運用對稱與均衡的法則使版面莊重而穩(wěn)定。對稱與均衡是一對統(tǒng)一體，常表現(xiàn)為既對稱又均衡。實質(zhì)上都是求取視覺心理上的靜止和穩(wěn)定感，關于對稱與均衡可以從兩方面來分析，即：對稱均衡與非對稱均衡，對稱均衡是古典主義版面設計風格的表現(xiàn)，但處理不好易單調(diào)、呆板。 

在一個版面為中心形成對稱均衡關系的圖形和文字在形與量上大體相同，但是若能根據(jù)內(nèi)容對其進行小的對比變化，那么這個版面就有生趣可言了形成對稱或均衡關系的可以是文字與文字，圖形與圖形，也可以是圖形和文字。圖形和文字一方面在形式上對稱與均衡，另一方面在內(nèi)容上互為呼應，那么該設計在功能和形式美上就無可挑剔了。 

形成對稱或均衡的文字和圖形，如果一面是簡單而實的，另一面必是復雜而虛的；一面是形粗大而色輕淡的，另一面必是形纖細而色濃重的。也就是說形成對稱均衡的形態(tài)應有相同的心理公約量而形成的靜止狀態(tài)，這樣版面便會嚴肅而穩(wěn)定。 

節(jié)奏與韻律

運用節(jié)奏與韻律的法則使圖文的編排富有樂感和情調(diào)。節(jié)奏與韻律來自音樂的概念，也是版式設計常用的形式，節(jié)奏是均勻的重復，是在不斷重復中產(chǎn)生頻率節(jié)奏的變化，是延續(xù)輕快的感覺，節(jié)奏的重復使單純的更單純，統(tǒng)一的更統(tǒng)一。在本質(zhì)上，靜態(tài)版面的韻律感主要建立在以比例、輕重、緩急或反復、漸次的變化為基礎的規(guī)律形式上。這種規(guī)律的形式一般表現(xiàn)在反復的視覺流程中，通過各種視覺要素規(guī)律、秩序、節(jié)奏的逐次運動達到一種韻律感和秩序感。 

①節(jié)奏不僅僅是依靠反復來表現(xiàn)的，圖形和文字可以通過交替反復來營造節(jié)奏和韻律，在反復的基礎上使之在大小、色調(diào)上加以規(guī)律的變化，也可產(chǎn)生節(jié)奏感。②在內(nèi)容上，圖形與文字也可做有節(jié)奏韻律的編排，如：一系列的圖形可按這樣的順序來編排：整體 - 局部 - 整體 - 局部及弱 - 強 - 強弱 - 強，這里的強弱為對比關系的程度。③通過對同一內(nèi)容的文字的字體、大小、顏色的漸次變化達到舒緩的節(jié)奏韻律。④文字和圖形本身的各種對比和強化以及文字之間的對比及圖形之間的對比本身也是一種節(jié)奏的表現(xiàn)。 推薦閱讀：商業(yè)廣告中的版式設計！先聲奪人

虛實與留白  

運用虛實與留白的法則使圖文的編排獲得莊重和空間感。版面中的“虛”可為空白，也可為細弱的文字、圖形或色彩，這要依具體的版面而定，為了強調(diào)主體，可有意將其他部分削弱為虛，甚至以留白來襯托主體的“實”，所以留白是版面“虛”處理中的一種特殊手法。版面中的虛實關系為以虛襯實、實由虛托，這種關系統(tǒng)一體現(xiàn)在版面設計中。 

留白與文字、圖片具有同等重要的意義，有了部分的空白，圖形和文字才能更好的表現(xiàn)。并不是所有版式設計都有大量留白，如：報刊雜志之類的讀物留白量就少，因為他主要的功能是傳達信息，而休閑抒情類讀物或廣告留白率較高，因為他們帶給人的是閑暇時的消遣。 推薦閱讀：適度的留白！以少勝多的設計技法！

利用對文字進行纖細的設計使其變虛，而與實的文字或圖形形成對比，增強對主體的強調(diào)，或利用對圖形中的點、線、面的設計使其有虛有實以增加空間感，提升設計作品的意境。