2015年3月17日上午，由北京漢儀科印信息技術有限公司主辦，中央美術學院設計學院協(xié)辦，以“創(chuàng)新與傳承”為主題的第二屆字體之星設計大賽主題研討會，于中央美術學院美術館第二報告廳召開。

2015年3月17日上午，由北京漢儀科印信息技術有限公司主辦，中央美術學院設計學院協(xié)辦，以“創(chuàng)新與傳承”為主題的第二屆字體之星設計大賽主題研討會，于中央美術學院美術館第二報告廳召開。本屆大賽不但為參賽者提供了豐厚的獎金與專業(yè)的展示平臺，還邀請到在各自所在的領域是非常優(yōu)秀的設計師、觀察者作為本屆大賽的評審。希望發(fā)掘并推出真正有創(chuàng)意的“字體之星”，共同致力于中國字體設計的發(fā)展。

本次研討會通過評審專家們對 “創(chuàng)新與傳承”這一主題充分的研討，希望對參賽者有所啟發(fā)，更好的用字體設計去詮釋“創(chuàng)新與傳承”。研討會上除了大賽邀請的評委，如安尚秀、朱嬴椿、劉治治、陳嶸、李少波（由評審委員王敏委托參與研討發(fā)言）進行發(fā)言之外，還有特別嘉賓，王子源、楊林青等參與了討論。漢儀字庫首席運營官馬憶原邀請陳嶸，擔任本次研討會主持。 

下面是本次研討會專家學者圍繞本屆大賽主題所發(fā)表的觀點： 

馬憶原：“字體之星大賽的初衷是在考慮情感表達的基礎上，立足專業(yè)，發(fā)掘重視字庫特性的字體設計作品?！?/strong>

“字體之星大賽的初衷是在考慮情感表達的基礎上，立足專業(yè)，發(fā)掘重視字庫特性的字體設計作品。第一屆字體之星設計大賽主題是‘尋找中國黑’，是以黑體作為尋找的目標，有明確的設計方向，這是一個相對具像的主題，希望能尋找到代表中國，更加能有主題聚焦的一種設計方案。而第二屆字體之星設計大賽的主題是‘創(chuàng)新與傳承’，不同于第一屆大賽的具體指向某一個字體的議題的設定方式，我們希望用更寬泛的態(tài)度，包括用更理性的態(tài)度去探討，在當下或者未來我們需要什么樣的設計。我們應該以什么樣的思想，什么樣的方法，注入到我們的字體設計當中去，我們希望能夠做一個專業(yè)的比賽。作為字體行業(yè)的從業(yè)者，我們應該去倡導什么樣的字體？應該去做什么樣的字體？應該讓大家去看到什么樣的字體應用？希望今天到場的專家評委能夠給我們一些答案?！?/span>

李少波：“字庫‘標準’怎么界定？由誰來承擔這個責任？”

 “字庫在某種程度上對中國的字體有著非常重要的責任，它可以說是最后一道關卡，也可以說是第一道關卡。字庫實際上是承擔了一種非常重要功能，對于字體字形設計的評判，國家并沒有給出明確的標準。一款字庫的產(chǎn)生，在字形和字數(shù)上，國家給出一些技術層面的標準，但是對字形的設計并沒有標準，這就會存在很多漏洞。在我們的日常生活中，你可能會看到很多設計的非常糟糕的字體，而這種字體會對大眾形成一種審美的沖擊和影響，這就涉及到一個設計倫理的問題。在字庫里面，這種設計倫理的導向，或者說這種‘標準’是不是也要納入到我們的思考當中，而不僅僅是從所謂的設計美學的這個角度進行評判。 

朱贏椿：“我特別希望能有幾款經(jīng)典的正文字體的設計?！?/strong>

“由于多年來，我主要從事的是書籍設計、出版的工作，對字體的審美與需求，體會和應用更多的是在日常用字方面，所以我在用字的時候十分謹慎。我特別希望能有幾款經(jīng)典的正文字體的設計，希望標題字體在設計時也能夠有所控制。我們會發(fā)現(xiàn)個性化的字體，使用壽命并不是很長。當我們過分的去追求個體的個性化，花費了很長的時間去制作一款具有爆發(fā)力、轟動性的字庫，但它卻在很短的時間內(nèi)被淘汰，從商業(yè)開發(fā)的角度來看，這樣的產(chǎn)品就會有一定的風險。所以說按照我個人的私心來講，我希望可以看到壽命持久的，具有閱讀功能的，經(jīng)典的正文字體。我希望在這次比賽里面能夠看到一批優(yōu)秀的，不會很快被淘汰的字體設計。我想我的評判標準可能跟其他評委會有所不同，我希望能夠以出版書籍這一領域的用字標準，作為本屆大賽我的評判標準?！?/span>

陳嶸：“所謂的傳承，或者說創(chuàng)新來講，我個人認為是有必要是在傳承的基礎上去創(chuàng)新的?！?/strong>

“我覺得創(chuàng)新和傳承本身是一個蠻有意思的課題，創(chuàng)新看似是一個偽命題，或者說創(chuàng)新本身在設計方面它是應該時時刻刻去關注的一個題目?，F(xiàn)在在這樣的一個語境下拿出來講的話，我們是不是應該賦于它更多的含義，或者說我們應該更全面的看待創(chuàng)新這個詞，所以我們最終定下來以這樣的主題來進行這一屆的征集。中文字體設計最困難的地方，因為漢字太多，字庫產(chǎn)品最起碼要有6763個字，對于一個獨立的設計師來講，是一個天文數(shù)字，幾乎是無法完成的事情。相對于這樣的情況，歐洲的設計師會非常的方便。我跟一些歐洲的很多設計師交流，他們有上萬款的字庫，選擇太多了，反而是有一個選擇的困難問題，他們會有選擇困難綜合癥，覺得沒有辦法去選擇了。選到后來可能也就這么幾款最優(yōu)秀的產(chǎn)品在用，有一些很新奇，很創(chuàng)新的字體，就像剛才朱贏椿老師講，用的也很少。他們對字庫里的一個字母不滿意，或幾個字母不滿意的話，最后結果是自己動手。所以歐洲很多的獨立設計師他們會自己動手做一些字庫，為自己的某一個作品來做。這樣的情況在中國會比較困難，最多是標題可以這樣做，一到正文肯定抓瞎，一篇文章，不叫正文，短文也是很難是自己全部獨立創(chuàng)作的，這可能是中文字體的宿命。在這樣的字體文化的背景下，我們不得不想一些不同的方法來和歐洲的設計師進行區(qū)別，我們可能不能以字庫的數(shù)量總量跟歐洲去比，可能我們有別的一些方法來更完善我們的設計素材。”

鳥海修：“假定說今年是漢字剛好出現(xiàn)三千年的話，那么我們要有正在制作第3001年的文字設計的意識和責任?！?/strong>

鳥海修因為是在日本沒有參加本次研討會議，但是他發(fā)來的E-mail里，非常詳細的寫到他對于第二屆字體之星大賽主題的思考：“在《論語》中有句話叫‘溫故知新’。在日本也有一句熟語，翻譯過來也是說‘尋古而知新’。我是這么理解這句教誨的：我們要通過學習先人們留下來的習俗、遺產(chǎn)、研究資料，然后在現(xiàn)代加以發(fā)揮運用。這也就是說，自古流傳而來的東西里隱藏著很多啟示，我想把這一點作為‘傳承’的定位。

另外，在日本的歌舞伎藝術里有行話叫‘破型’和‘無型（形）’。所謂‘型’，是歌舞伎表演中的做派，比如歌舞伎特有的瞪眼睨視、亮相，除此之外還有包括一般的舉止投足、日本舞蹈的基礎練習等等。換句話說，「型」可以說是歌舞伎的基礎。因此，所謂‘破型’是指在掌握了‘型’的基礎上，通過不斷地努力，去不斷挑戰(zhàn)新劇目達到新境地。而與此相對的‘無型（形）’，則是指在沒有掌握‘型’的狀態(tài)下就挑戰(zhàn)新事物，他本人可能認為是新東西，但是只會令觀眾覺得是一味標新立異而毫無功底的表演。這也就是說，要做成新事物，必須在掌握基礎的前提下‘破型’。我想把這一點作為創(chuàng)新的定位。也就是說，無論是傳承還是創(chuàng)新，自古流傳而來的事物（東西）是基礎，然后在其之上才是一個新階段。在思考一款新字體是什么的時候，首先要面對先人做成的文字，加以謙虛地學習，這非常重要。

中國的漢字有三千多年的歷史，切不可忘記我們是站在這段歷史之上的。如果假設說到今年是漢字出現(xiàn)剛好3000年，那么我們要有“正在制作第3001年的文字”的意識和責任，之后再開始摸索‘在現(xiàn)代環(huán)境下什么樣的字體才易于閱讀’、‘什么才是美麗的字體’這些問題。最后做出的結果，到底是傳承性的字體，還是創(chuàng)新性的字體，這可以交由使用字體的人去決定。我再重復一遍，制作字體的人，要扎實學好基礎，并用心發(fā)揮。”

 安尚秀：“文化其實是用文字來堆積的一種建筑?！?/span>

 “我覺得字體就如大米，也就是說設計師是可以選擇大米的品種，用大米在做飯，或者在做菜，好的廚師長也會費力去找一些品種好的大米一樣。我喜歡東北的大米。所以我覺得不斷的把這種好的品種的大米延續(xù)下去，就是一種傳承，也可以比作為創(chuàng)新是開發(fā)一種新的大米的品種。所以我覺得其實做好一種料理，或者是開發(fā)一種新的料理挺重要的，但是其實最重要的是在那之前，就是開發(fā)一種品種好的，比較新的大米，我覺得這個過程中可能需要投入很多的時間還有經(jīng)驗，還有很多的實驗。我們現(xiàn)在接觸的所有文化其實是用文字來堆積的一種建筑，我覺得民族的文化的最底層，最基礎就是以字來建造的，所以希望開發(fā)字體，或者是面對字體的態(tài)度，應該是以這樣的想法去做。昨天小宮山老師在講座里面也說過，字體是時代的臉面，或者是表情，我覺得那句話特別有印象，所以同時也希望本次活動的目標指向為開發(fā)或者是找到一款這個時代的表情，謝謝！” 

劉治治：“第一個是謹慎對待‘創(chuàng)新’，第二個就是要謹慎對待一個所謂的‘美’。”

“我不能說是專業(yè)的字體設計師，我是專業(yè)的設計師，經(jīng)常用到字體。昨天我和漢儀的馬女士也聊到關于對于文字未來的希望這么的一個話題，我覺得其實大家想的都一樣，按我的話比較‘放肆’的來解釋就是兩點：第一個如何謹慎的對待‘創(chuàng)新’。我一直覺得好多詞在中國都被‘妖魔化’了，創(chuàng)新自打變成一個對于所有視覺領域和某些非視覺領域前沿的這種工作的一個基本要求之后，這個詞就變得不那么可愛，需要大家謹慎對待了。第二個就是要謹慎對待所謂的‘美’，‘美’到底是一種什么狀態(tài)，比如說基本的一個‘美’，或者是我們設計師認為的‘美’，或者是領導認為的‘美’，或者是某些人認為的‘美’，不涉及到具體東西的時候是沒法進行分辨的。我覺得我們能夠借字體大賽給出一個對于字體中的‘美’的解釋，如果我們這次比賽里頭能夠記著這兩點，用的時候仔細用就行。‘創(chuàng)新’是作為設計師的基本要求，但‘創(chuàng)新’并非無理取鬧，也并非是莫名其妙的借口。它是一種站在很多已有的經(jīng)驗的基礎上，去發(fā)現(xiàn)某一種可能性，并且把這種可能性在有效的范圍內(nèi)得以實施，但有別于既往的經(jīng)驗，并且影射出將來的可能，這就是創(chuàng)新了。而‘美’呢？是在烈火烹油，花團錦簇，看似豐富，但是卻是一種無趣的‘美’里，進行分辨，從而落實到一個文字本身應該具有的一種視覺上的美好的東西。” 

 王子源：“對對象和品質(zhì)的重視，是字體行業(yè)發(fā)展的根本動力?！?/span>

“我覺得字體是一個很復雜的事情，我覺得它會牽扯到兩個方面，一個是對象，一個是品質(zhì)。我覺得對象跟品質(zhì)這兩個問題永遠是作為設計師來講可能不可避免去面對的一個問題，我認為是所有字體行業(yè)發(fā)展的一個最根本的動力?！?nbsp;

楊林青：“我們是在找創(chuàng)新和傳承之間的一個中間地帶”

“我的大部分的工作都是在出版方面，所以我會大量的和字體的應用打交道?，F(xiàn)在這個時代，更多的是注重閱讀，而我們怎么樣利用設計去引導閱讀，這個時候字體的應用就顯得非常的關鍵。我對‘創(chuàng)新與傳承’的理解就是我們是在找創(chuàng)新和傳承之間的一個中間地帶。我們要非常在意從字形上面的討論，比如一個設計師要設計一個外形非常有個性的字體，還是很容易做到的；而如果我們?nèi)パ芯抗糯淖煮w，把古代的字體進行復刻，并運用到今天，也很容易做到的。但是，現(xiàn)在我們是在找創(chuàng)新與傳承的中間點，這個中間點是很難找的，也是我們面臨的一個課題。就像朱贏椿老師說的，某一款字體給人感覺它的外形并不夸張，但是又給人感覺與眾不同， 可以從這方面去挖掘。我們現(xiàn)在用的很多字體因為基于某個時代，來自于同一個源頭，基本上都是比較相似的。而現(xiàn)在我們需要在這個基礎上往前邁一步，找到一點點的不同，并不是要跨一大步，這個基礎便來自于我們對傳承的理解。” 

會上，各位專家老師圍繞本屆大賽的主題進行了熱烈的討論，參加會議的媒體朋友們也向各位老師提出了相關的問題，并得到了一一的解答。第二屆字體之星大賽主題研討會圓滿完成，希望本次大會為即將參賽的設計師們對本屆大賽的主題進行了詳盡的詮釋，使參賽者們可以更好的用字體設計作品詮釋出“創(chuàng)新與傳承”。歡迎字體設計愛好者踴躍的報名參賽，共同推動中國字體設計發(fā)展！ 

具體參賽方式請關注字體之星大賽官網(wǎng)：http://star.hanyi.com.cn