崔正化《呼吸的花朵——紅蓮花》，2012，AANDO Fine Art 

香港報道——ART HK 12 在周日落幕，觀眾人數(shù)創(chuàng)下歷史新高，是有史以來參與者最多的亞洲藝博會。不過，它同時也證明這個地區(qū)的藝術市場是非常不好對付的。

　　一些西方畫廊此次在 ART HK 上下了重本，帶來了高價的作品和宏偉的巨型展位，但是銷售上的收獲差強人意。有報道說一些大牌展商此次顆粒無收，但消息沒有得到確認。盡管如此，像白立方、Hauser & Wirth 和 David Zwirner 這樣的高端參與者還是有不錯的成績的，而站臺中國、de Sarthe 畫廊——在亞洲市場運作多年——等本土參與者也收獲頗多。 比較引人注目的交易包括 Alighiero Boetti 的《地圖》(1984)，被 Tornabuoni Art 以100萬歐元的價格買走;Robert Motherwell 的《西班牙共和國挽歌，第45號》(1960)以100萬美元賣給了 Bernard Jacobson 畫廊;George Baselitz 的《斯大林和伏羅希洛夫在克里姆林宮墻邊撒尿》在白立方被一位亞洲藏家以50萬歐元買走，Hans Hartung 的《T1966-H32》(1966)在 de Sarthe 被一位新加坡藏家以40萬美元買走。

　　對許多參與者來說，今年的 ART HK 最讓人失望的一點是大牌藏家露面相對較少。對這種現(xiàn)象有不同的解釋，但最有說服力的是檔期安排上的失誤，這個時間段跟重大的春拍沒能配合起來。往年的 ART HK 得益于香港佳士得的拍賣季，許多著名亞洲藏家都聚集在香港。今年的藝博會和拍賣季之間有一個星期的間隔，因此一些人被后者吸引但沒有參加前者。

　　香港藏家在今年的強勢算是對缺乏遠道而來的貴客的一種補償，那些打算在這座城市駐扎下來的畫廊肯定振奮異常。

　　來自該地區(qū)的私人博物館主和總監(jiān)的規(guī)模同樣令人振奮。像南京的四方美術館這樣的新機構正在建立自己的西方藝術收藏，不止一個畫廊表示，能跟這些機構建立起聯(lián)系是他們對本次藝博會最滿意的地方。

　　一些沒能取得任何突破的參與者仍然表示了他們對藝博會前景的樂觀。他們相信亞洲市場的潛力巨大，ART HK 對他們是一個很好的起點，可以以此來建立起進入該市場的人脈。我們幾乎沒見到誰說不打算參加明年以 Art Basel 冠名的全新 ART HK。