中國(guó)美術(shù)館“國(guó)寶廳”現(xiàn)場(chǎng)。唐寅《行書(shū)落花詩(shī)》。朱邦、陳淳《采蓮圖》局部。他所言的“展廳”即是預(yù)計(jì)今年對(duì)外開(kāi)放的“精品陳列廳”，位于美術(shù)館六層，主要用于曬“國(guó)寶”，首期展覽將推出明代繪畫(huà)。中國(guó)美術(shù)館此舉引起了業(yè)內(nèi)的關(guān)注，這一重要舉措無(wú)疑是延續(xù)了自2014年以來(lái)“典藏活化”的概念。值得關(guān)注的是，在“藏品如何走出庫(kù)房”問(wèn)題上，藏品數(shù)量較少的美術(shù)館同樣有自己的策略，如央美美術(shù)館以及北京畫(huà)院美術(shù)館均打出了自己的品牌。中國(guó)美術(shù)館開(kāi)辟展廳展示館藏精品提及“國(guó)寶廳”的緣起，吳為山說(shuō)，“有次一位遠(yuǎn)道而來(lái)的觀眾來(lái)美術(shù)館看展覽，提出想看

中國(guó)美術(shù)館“國(guó)寶廳”現(xiàn)場(chǎng)。

唐寅《行書(shū)落花詩(shī)》。

朱邦、陳淳《采蓮圖》局部。

他所言的“展廳”即是預(yù)計(jì)今年對(duì)外開(kāi)放的“精品陳列廳”，位于美術(shù)館六層，主要用于曬“國(guó)寶”，首期展覽將推出明代繪畫(huà)。中國(guó)美術(shù)館此舉引起了業(yè)內(nèi)的關(guān)注，這一重要舉措無(wú)疑是延續(xù)了自2014年以來(lái)“典藏活化”的概念。值得關(guān)注的是，在“藏品如何走出庫(kù)房”問(wèn)題上，藏品數(shù)量較少的美術(shù)館同樣有自己的策略，如央美美術(shù)館以及北京畫(huà)院美術(shù)館均打出了自己的品牌。

中國(guó)美術(shù)館

開(kāi)辟展廳展示館藏精品

提及“國(guó)寶廳”的緣起，吳為山說(shuō)，“有次一位遠(yuǎn)道而來(lái)的觀眾來(lái)美術(shù)館看展覽，提出想看看我們的鎮(zhèn)館之寶，但遺憾的是那幾天恰好沒(méi)有展出館藏作品”。類似的事情發(fā)生過(guò)不少次，“因?yàn)楹芏嗾褂[的展期很短，觀眾還沒(méi)來(lái)得及看，便撤展了”。

為了改變這種狀況，吳為山說(shuō)：“我們把六層資料室騰了出來(lái)，作為一個(gè)長(zhǎng)期展覽的小廳”。該廳被命名為“精品陳列廳”，主展“國(guó)寶”。雖然地方不大，“小廳不足200平米，但可說(shuō)是中國(guó)美術(shù)館皇冠上的一顆明珠，展出的必然是館藏精品中的精品”。

吳為山透露，“國(guó)寶廳”將于今年對(duì)公眾開(kāi)放，“會(huì)按時(shí)段、分板塊地陳列館藏國(guó)畫(huà)與油畫(huà)精品，兩個(gè)畫(huà)種各以半年為期，層層推進(jìn)，形成系統(tǒng)的序列研究”。首期展覽于去年中秋節(jié)期間就開(kāi)始布展，一旦面向公眾，除周一閉館之外，大家隨時(shí)都能看到中國(guó)美術(shù)館所珍藏的“國(guó)寶”了。

首展展出21件明代書(shū)畫(huà)

記者來(lái)到“國(guó)寶廳”時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)布置完畢，呈現(xiàn)的是中國(guó)美術(shù)館所藏的21件以“明月入懷”為主題的明代書(shū)畫(huà)珍品。吳為山告訴記者，“明月入懷”語(yǔ)出自南朝·宋·鮑照《代淮王》一詩(shī)，“‘朱城九門(mén)門(mén)九開(kāi)，愿逐明月入君懷’，既指喻人之心胸開(kāi)朗、高風(fēng)亮節(jié)，又暗合大明王朝書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的璀璨多變”。

展出的21件作品涉及明初“院體”“浙派”“吳門(mén)畫(huà)派”，“在展示明代早、中期三種藝術(shù)風(fēng)格各自面貌的同時(shí)，還試圖揭示相互之間的異同和內(nèi)在流變脈絡(luò)”。其中，尤以“吳門(mén)四家”沈周、文徵明、唐寅、仇英的精品呈現(xiàn)為主，而幾件明代前期的佚名作品尺幅宏大、景象壯觀、敘事詳瞻、描繪精謹(jǐn)，能夠較好地補(bǔ)充學(xué)界對(duì)于明早期多樣風(fēng)格混合的整體認(rèn)識(shí)。值得關(guān)注的是，此次展覽中，夏昶的《竹石圖》和吳偉的《水際納涼圖》首次展出，“相信更當(dāng)成為此次陳列的觀瞻重點(diǎn)”，吳為山說(shuō)。

殊為難得的是，唐寅《行書(shū)落花詩(shī)》將全卷展出，作為探究吳中文人雅趣及“江南第一才子”的內(nèi)心世界和書(shū)風(fēng)面貌提供了珍貴的線索。據(jù)了解，首期展覽作品分兩批呈現(xiàn)，各展三個(gè)月，后一批作品繼續(xù)呈現(xiàn)明代繪畫(huà)，“主要圍繞董其昌為核心的‘松江派’、個(gè)性表現(xiàn)畫(huà)家以及晚明變形風(fēng)格展開(kāi)，鋪陳出明代后期文人繪畫(huà)，展出作品或?qū)⑸婕岸洳?、藍(lán)瑛、徐渭、陳洪綬、吳彬等名家”。

北京畫(huà)院美術(shù)館

齊白石作品展已啟動(dòng)第二輪

藏品僅7400余件的北京畫(huà)院美術(shù)館真可謂是“小而美”，盡管總數(shù)不多，所藏齊白石作品逾2200件，為全世界擁有齊白石作品數(shù)量最多、體系最完備的美術(shù)機(jī)構(gòu)。

北京畫(huà)院美術(shù)館館長(zhǎng)吳洪亮告訴記者，自2005年以來(lái)，北京畫(huà)院美術(shù)館圍繞館藏齊白石作品推出了十個(gè)大型主題展覽，“至2014年，花了十年時(shí)間把齊白石的作品全部整理了一遍，目前正在展出的‘草蟲(chóng)系列’屬于第二輪了”。

在第二輪展出作品中，“不僅展出了我館所藏的齊白石草蟲(chóng)繪畫(huà)，還把全國(guó)重要美術(shù)館和機(jī)構(gòu)的相關(guān)藏品也借了過(guò)來(lái)”。吳洪亮說(shuō)，對(duì)于外行而言，可能只是看看熱鬧，但內(nèi)行就能看出門(mén)道了，“因?yàn)辇R白石的草蟲(chóng)作品特別難整理，他這時(shí)期、這類風(fēng)格的作品涉及斷代問(wèn)題、代筆問(wèn)題、真?zhèn)螁?wèn)題、繪畫(huà)技巧以及作品風(fēng)格演變等，全都隱藏在里邊，通過(guò)這個(gè)展覽，專家們會(huì)有所了解”。

相較于其他美術(shù)館來(lái)說(shuō)，北京畫(huà)院美術(shù)館呈現(xiàn)的研究性展覽展期長(zhǎng)達(dá)7個(gè)月，“也就沒(méi)必要開(kāi)辟固定的陳列廳了”。雖然藏品不多，但依舊有從未在該館中展過(guò)的作品，“很多年前收藏了一套沈堯伊的《地球的紅飄帶》，這是連環(huán)畫(huà)史上非常重要的作品，一直沒(méi)有合適的主題在我館展出”。吳洪亮透露，這件作品在今年下半年將有機(jī)會(huì)走出庫(kù)房。

央美美術(shù)館

每年至少展出庫(kù)存藏品10%

與其他家美術(shù)館不同的是，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的藏品多傾向于輔助教學(xué)之用，目前藏品數(shù)量約15000件。前天，于央美美術(shù)館開(kāi)幕的“至愛(ài)至塑——王臨乙王合內(nèi)夫婦作品、文獻(xiàn)紀(jì)念展”，即是推出的館藏展品。

央美美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生告訴記者，這批雕塑及文獻(xiàn)達(dá)一百多件，“他們于上世紀(jì)90年代就將作品捐給了央美，整理、修復(fù)作品花了十多年”。實(shí)際上，該展覽中絕大部分作品在去年年底已經(jīng)亮相中國(guó)美術(shù)館，但“考慮到教學(xué)的需要，我們根據(jù)央美美術(shù)館的場(chǎng)地條件，將藏品重新加以布置，讓在校的同學(xué)們更近距離地認(rèn)識(shí)和理解這兩位藝術(shù)家的創(chuàng)作”，策展人曹慶暉如是說(shuō)。

不論是買(mǎi)作品，還是展藏品，央美美術(shù)館的一大特點(diǎn)無(wú)疑是會(huì)考慮“是否有利于教學(xué)”這一點(diǎn)上，但在走出庫(kù)房方面，它同樣也在打造出了自己的品牌，“大型‘歷史的溫度’正在外省巡展，展出的110多件具象油畫(huà)都是我們館中的藏品;展出時(shí)間長(zhǎng)達(dá)5個(gè)月的‘傳統(tǒng)的維度’，其均是館藏精品”。王璜生表示，每年通過(guò)不同的展覽形式，“央美美術(shù)館館藏作品至少有10%走出庫(kù)房”。

延伸思考

庫(kù)房不是冷庫(kù)而是寶庫(kù)

中國(guó)美術(shù)館館藏超10萬(wàn)件，如何讓館藏精品走出庫(kù)房，是吳為山上任后就在思考的問(wèn)題。為此，自2014年10月份以來(lái)舉辦了多次“典藏活化”系列展，“讓那些已故藝術(shù)家的作品和現(xiàn)在健在的一些大家的作品，不斷地能跟大家見(jiàn)面”。在吳為山看來(lái)，“庫(kù)房不是冷庫(kù)，而是寶庫(kù)”。

當(dāng)然，曬國(guó)寶并非是簡(jiǎn)單的“秀肌肉”，吳為山說(shuō)，“‘活化’二字即體現(xiàn)了作品走出庫(kù)房的意義，因?yàn)椴簧僮髌窂膸?kù)房到展廳亮相，往往是一次給美術(shù)史論界提供新的發(fā)現(xiàn)甚至改變了一些史論家觀點(diǎn)的機(jī)會(huì)”。

既要走出來(lái)又得強(qiáng)保護(hù)

當(dāng)大家在談?wù)摗安仄啡绾巫叱鰩?kù)房”的同時(shí)，另一個(gè)問(wèn)題隨即產(chǎn)生，“在長(zhǎng)期展出的過(guò)程中，藝術(shù)品的保護(hù)工作又做得如何呢?”這正是讓王璜生所擔(dān)憂的。據(jù)他了解，“目前國(guó)內(nèi)美術(shù)館在這方面做得很差，很多展出場(chǎng)地條件非常有限，而作品卻還反復(fù)搬弄出來(lái)”。

王璜生回憶其曾經(jīng)與國(guó)外美術(shù)館合作時(shí)的情形，“他們對(duì)待藏品的態(tài)度讓人敬佩，不僅需要展出方提供細(xì)致的方案，包括展覽場(chǎng)地、運(yùn)輸、保險(xiǎn)、溫濕度等方面詳實(shí)的數(shù)據(jù)，還會(huì)親自過(guò)來(lái)視察，看看是否還存在其他隱患”。王璜生認(rèn)為，藏品固然需要走出庫(kù)房，但也得增強(qiáng)保護(hù)藝術(shù)品的意識(shí)，“多長(zhǎng)時(shí)間展出，展完后得靜養(yǎng)多久，目前國(guó)內(nèi)的美術(shù)館急需意識(shí)到這些問(wèn)題”。