春晚音樂總監(jiān)洪兵（左一）和吳秀波（右一）準(zhǔn)備試音

　　三聯(lián)生活周刊

　　對你來說，今年舞臺改變最重要的是技術(shù)上的難度嗎？

　　陳巖

　　技術(shù)可能在100個小時內(nèi)就能更新，但是傳統(tǒng)的文化需要沉淀，很多東西是百年流傳下來的，改變了就不像了。技術(shù)的影響力很大，比如說《阿凡達(dá)》，故事沒有什么新內(nèi)容，但是它以視覺上的不可能來震撼你?，F(xiàn)在技術(shù)和藝術(shù)的差別已經(jīng)不太大了，但把它們?nèi)诤显谝黄?，很難做到完美，因為需要很多人參加，要真正成型還是有困難的。

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　　這是可以描述的嗎？你在技術(shù)上到底做了些什么？

　　陳巖

　　比如說要達(dá)到視覺沖擊的效果，目前全球都不存在超過60塊方塊同時被操作的先例，而我們現(xiàn)在這兒是幾百塊。這需要龐大的編程程序，如果今年晚會完美，這將是全球唯一的技術(shù)?，F(xiàn)在，檢驗設(shè)備的可能疲勞程度、故障率，就是我們每天要做的。我最擔(dān)心的是目前沒有故障率，這是最可怕的。

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　　為什么會擔(dān)心沒有出現(xiàn)故障率？

　　陳巖

　　太穩(wěn)定了，反而不科學(xué)。任何一個東西都有一個疲勞期，我擔(dān)心它的疲勞期來得太晚。奧運會最后一次彩排時我們的LED都是壞的，畫頭是不動的，當(dāng)時幾乎要崩潰了，最后還剩半個月調(diào)好了。但是假如說當(dāng)時都是好的，（現(xiàn)場）我就得嚇?biāo)?，一個40噸的東西半道不走了，我們跟誰交代呢？準(zhǔn)備了3年的東西，向全國人民道歉？但是技術(shù)就是這樣啊。所以對我來講，壓力很大。就因為太簡單了，所以我們支持它的變化就太復(fù)雜了。奧運會開幕式的時候，很多朋友問我，這有什么難的??？舞臺在哪兒呢？表演的時候他們想象不出畫頭從哪兒出來的，怎么運動員入場又沒了？因為太簡單，沒有遮掩性，反而難。我們要的是這種效果，不演的時候什么都沒有，但是演的時候在視頻效果上、線路上、操控能力上，各方面都達(dá)到完美，還錯過疲勞期。

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　　光是舞臺的改變動用了多少人？你的團(tuán)隊有多大？

　　陳巖

　　我不知道有多少人直接或間接參與，但是至少有不下20個不同的工程師來運作這件事。LED框架結(jié)構(gòu)底線是1毫米，舞臺上面就是1厘米，縫和縫之間很容易產(chǎn)生撞擊，現(xiàn)場很容易產(chǎn)生危險、短路。大于1厘米，演員的高跟鞋可能會踩進(jìn)去，很糾結(jié)。央視從骨子里是求新求變的，矛盾在于它有一個方向，不能離開這個方向談求新求變。

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　　你所理解的方向是什么？

　　陳巖

　　就是春節(jié)的民俗文化，這個方向誰也動不了。再怎么顛覆，你敢在那天罵一次春節(jié)嗎？中國就不該過這個年，你敢說嗎？就像你不可能用綠底來做你們雜志的春節(jié)的封面，我們也不能（改變這個方向）。今年的劇組很敏感，對我來講也是很大的沖擊，我必須為未來鋪路，不能斷了整個（春晚）的思維方式，不能離開春節(jié)的本質(zhì)，要讓大家過一個平平安安的年；不指望特別美好，至少要在喜慶的氛圍當(dāng)中過，過節(jié)的氛圍大于你去欣賞節(jié)目本身。只是一個禮儀，一個程序，但絕對不能偏離。

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　　春晚和國外的大型晚會相比，有可以借鑒、類比的地方嗎？

　　陳巖

　　沒有，很難。首先時間長度沒法比，人過了兩小時就很疲勞了，好萊塢電影也很少有4個小時的。但是我們想要營造一個隨時回到家里就可以打開電視機(jī)看的氛圍，最好的情況是我們做一個半小時，保證經(jīng)典，但是老百姓會覺得不夠，我們必須要過零點，要等全家坐齊了20點開始。時間長很容易造成舞臺單調(diào)，某一個春晚節(jié)目過兩年看挺精彩的，但是當(dāng)時沒人說好，4個小時看一個環(huán)境可不（乏味）？一桌菜是固定的，我們就是要讓這個節(jié)日怎么樣別煩。

　　比如做一桌巨大的筵席，感覺挺熱鬧，但不如做世界上最大的一盤菜，吃不下去，但是沖擊力再怎么也比100盤正常的菜多得多；臺型千變?nèi)f化并不重要，重要的是它巨大的沖擊力，哪怕一晚上都是按標(biāo)準(zhǔn)在演，但是在某一個節(jié)目里天崩地裂發(fā)生改變，整個的感覺就不一樣了。比如薩頂頂唱的《萬物生》，可以用10多塊舞臺表現(xiàn)出地球的干枯、開裂，到最后萬物生發(fā)?，F(xiàn)在我最擔(dān)心的是唱歌的人光為了漂亮，那挺可怕的。

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　　可怕在哪里？對于春晚漂亮就足夠了吧？

　　陳巖

　　漂亮不是最重要的。比如我們做奧運會開幕式的時候，有一萬種可能，但是最后我選的是用中國畫軸的方式呈現(xiàn)，一合起來就把中國歷史的東西全裝進(jìn)去了。對于春晚來說，它的舞動性幾乎沒有什么魅力，伴舞演員怎么彎腰這種細(xì)節(jié)也不會打動觀眾。它缺少一種景觀和節(jié)目要傳達(dá)的概念，這個概念如果存在了，那留給大家的印象就太深了。比如《千手觀音》，不是勝在舞蹈，而是在于殘疾演員們傳遞的概念：節(jié)目傳遞著一種愛，他們是殘疾人，受到眾多的幫助，同時呈現(xiàn)著具有東方色彩的大美魅力，此時無聲勝有聲。當(dāng)這些概念文化都碰一塊兒了，你怎么演都有魅力。

　　有時候伴舞也挺尷尬，演員唱才是主要的，舞蹈撤了覺得空，裝滿了吧又覺得多，因為藝術(shù)雜交以后魅力劇減。但是春晚不是純粹的藝術(shù)，它是娛樂，娛樂就是要傳達(dá)動感一些的視覺沖擊。春晚為了信息量大，自然就是多一個節(jié)目更好，沒有一個作曲家就寫3分鐘的曲子吧？它都是為了節(jié)目需要。20多個藝術(shù)門類、50多個民族在這里演，你告訴我能演出什么來？誰也沒戲。因為它不符合一些規(guī)律，但是不符合規(guī)律恰恰創(chuàng)造出新的春晚規(guī)律：從藝術(shù)到娛樂，從娛樂到民俗。現(xiàn)在的新民俗是貼春聯(lián)、放鞭炮、看春晚。春晚另一個反規(guī)律的地方是應(yīng)該先有本子，然后再有創(chuàng)意，但是現(xiàn)在是本子還沒進(jìn)節(jié)目，就必須有創(chuàng)意。我給導(dǎo)演組看了舞臺空間之后，他們就根據(jù)這個空間來決定很多形式。最初的視頻和我們現(xiàn)在做出來的是完全不一樣的感覺，最初創(chuàng)意的時候，每一塊能升5米高，我能在一號廳像拼樂高積木一樣用這些方塊組成一架波音767大客機(jī)的形狀的，老百姓就震撼住了。