本屆雙年展總策展人安塞姆?弗蘭克（右二）、上海當代藝術博物館副館長李旭（右三）、
本屆雙年展總協(xié)調人項苙蘋（左二）、北京尤倫斯當代藝術中心館長田霏宇（左三）


“本屆上海雙年展不僅是一種展示，更是一次慶典。它將以多種藝術形式為我們提供紛繁復雜的精神資源，并為國際藝術交流構建平臺。”——安塞姆?弗蘭克


第十屆上海雙年展第二次新聞發(fā)布會于2014年7月1日下午三點在北京尤倫斯當代藝術中心舉行，本屆雙年展總策展人安塞姆?弗蘭克(Anselm Franke)、上海當代藝術博物館副館長李旭以及北京尤倫斯當代藝術中心館長田霏宇(Philip Tinari)出席了本次發(fā)布會。
北京尤倫斯當代藝術中心館長田霏宇首先致辭對第十屆上海雙年展表示期待，并評價其為“中國當代藝術最重要的組成部分”。隨后，李旭為到場媒體介紹了本屆上海雙年展主辦方上海當代藝術博物館的歷史沿革與藝術立場，以及學術委員會相關成員。
繼2014年5月31日在上海當代藝術博物館舉辦的新聞發(fā)布會上宣布安塞姆?弗蘭克出任本屆上海雙年展總策展人并公布“社會工廠”為本屆雙年展主題后，針對各方關注的問題，本次北京站新聞發(fā)布會上安塞姆?弗蘭克對展覽主題做了進一步的闡釋，從不同側面呈現“社會工廠”這一主題的9大展覽版塊也浮出水面，最新確立的本屆雙年展藝術家甄選標準也受到了媒體的關注。
安塞姆?弗蘭克作為本屆上海雙年展總策展人，帶領一個團隊共同策劃第十屆上海雙年展，其團隊成員包括朱曄、科斯明?科斯蒂納斯（CosminCostinas）、希拉?法勒（Hila Peleg）、劉瀟、周安曼。本屆雙年展將于2014年11月22日至2015年3月31日在上海當代藝術博館舉行。
本屆雙年展主題“社會工廠”的雙重意義
當談及本屆上海雙年展的主題“社會工廠”，總策展人安塞姆?弗蘭克深入闡釋了這一主題所蘊含的雙重意義：
“首先其旨在反映社會的轉型，尤其是前工業(yè)時期、工業(yè)時期、后工業(yè)時期各個階段過渡過程中知識、視覺、文化的轉變。另一方面，“社會工廠”回答了現代性和現代化最大的問題：我們如何生產社會性，如何構建和重構社會。社會作為一個工廠，其中的社會成員被打上了怎樣的烙??？”


“社會工廠”的雙重意義啟發(fā)我們思考工業(yè)化、現代性的當下社會屬性對文化氛圍的影響：在這個沒有邊界的工廠中，主觀性的生產和維持面臨著危機，社會生活暴露于眾目睽睽之下，成了人們恣意映射和放大的對象，成了當代技術經濟生活唯一最重要的前沿領域——它似乎也深刻地影響著文化的變遷。在數碼化時代，人類的創(chuàng)造力得到了進一步的解放，那么我們的文化氛圍將會發(fā)生怎樣的變化？
在當下日漸被技術所左右和支配的社會中，我們對上述問題的認識在如何發(fā)生演變？社會進程什么時候變得像電腦算法一般機械刻板，就像工業(yè)化時代之初重復的手工作業(yè)一樣？在上海這座現代化飛速發(fā)展的后工業(yè)城市中以藝術的話語方式討論“社會工廠”這一主題同時也將更具現實意義。
“棱鏡”式的9大展覽版塊
作為擁有多元身份的策展人，電影和文學領域的工作經驗幫助安塞姆?弗蘭克形成了更具延展性的策展理念，他為本屆上海雙年展所制定的展覽板塊富有文學性和哲思性，并對中國、亞洲以及全球社會現狀具有現實性反思。以一系列追問方式提出的展覽板塊猶如“棱鏡”一般將呈現“社會工廠”的不同側面。
展覽包括以下9大版塊：
1、情感紀事Chronicles of Sentiment 
社會性主要是一個“思想與思想碰撞”的過程，但同時也是由技術和各種權力形式塑造的過程。本屆雙年展要探討的專題之一是“心靈的歷史”，即人類社會集體生產主觀性的過程。
2、噪音與信號The Noise and the Signal 
這部分將展出若干音樂作品。在音樂領域，尤其是在電子音樂領域，“噪音”通常被定義為人們不希望聽到的聲音信號；在科技領域，要獲得清晰的信號，就必須屏蔽噪音。然而，人們對這種定義的質疑也從未停止，他們提出了新的觀點：信號也是非常重要。
今天，我們要問的另一個重要問題是：生命形式若要繼續(xù)演化，是否必須以一定數量不受控制、毫無特征的“噪音”作為“背景”？信號與噪音之間的關系與當今社會的組織形式息息相關。
3、X 種現代化X Modernizations
現代性作為一種狀態(tài)、一種秩序、一種本體論權力，應作何理解？對于“現代性”的確切涵義，迄今尚無定論。但現代性顯然是一種狀態(tài)，且包含其各種對立面。現代性成了一種全球現實、一種大環(huán)境、一種知識秩序；在此體系下，“傳統(tǒng)”占據了特殊的位置。
4、人工智能的寒冬The Winter of Artificial Intelligence 
“人工智能的寒冬”指的是人工智能研究過程中一段長達幾十年的歷史，雖然各國（尤其是美國）做了大量研究和技術努力，但人工智能進展緩慢，無法達到與人類和其它生物相媲美的水平，因此預期目標落空。這一挫折與人們普遍認識到的社會工程中現代計劃的各種弊端息息相關。
5、自我的工廠：銘文與發(fā)明The Factory of Selves: Inscription and Invention 
從工業(yè)社會的標準化，到對現代性的激進主觀認識（詩歌和藝術），本部分將探討機器與主觀體驗之間的關系。手工與腦力之間有何關系？消費社會是否是生產理想化自我的形象及各種象征性資本的工廠？同時是否又日益以電腦算法支配社會進程，并將其銘刻在系統(tǒng)性管理和改造的環(huán)境中？