1949年至1976年這個(gè)特殊的時(shí)代，沒有哪個(gè)時(shí)代全民拿起畫筆為社會(huì)服務(wù)，也沒有哪個(gè)時(shí)代如此重視美術(shù)的功能性作用。紅色經(jīng)典，這個(gè)特殊歷史階段的特殊產(chǎn)物，真實(shí)的再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌，具有獨(dú)一無二的歷史價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值。   

　　紅色經(jīng)典作品具有唯一性，歷史性，藝術(shù)性和文獻(xiàn)性的特點(diǎn)，歷史的特殊性造成了它在中國美術(shù)史上獨(dú)特的屬性，但是這個(gè)過程也造成了很多資料、文化的缺失，因此紅色經(jīng)典作品的價(jià)值還有極大的挖掘空間。

靳尚誼《毛主席全身像》

　　靳尚誼《毛主席全身像》

　　2009年，在廣州嘉德夏拍中，靳尚誼從藝60年最重要代表作《毛主席全身像》以2016萬元天價(jià)震撼整場，成為自15年前廣州第一場藝術(shù)品拍賣會(huì)起至今成交價(jià)最高的一件拍品，也是靳尚誼歷年來作品拍賣成交價(jià)最高的一件。

　　《毛主席全身像》是靳尚誼創(chuàng)作于1966年的作品，是畫家從藝60年的最重要代表作品。除了具有不可再生的歷史意義外，人物的刻畫充分體現(xiàn)了畫家成熟的技法，還是有史以來尺寸最大的毛主席肖像畫。

　　在中國寫實(shí)油畫史上，可與《毛主席全身像》并舉的還有《毛主席去安源》。廣州嘉德市場總監(jiān)朱星海表示，這兩件作品均在中國油畫史上有重要地位;不同的是后者刻畫的是青年毛澤東的形象，前者是領(lǐng)袖毛澤東的標(biāo)準(zhǔn)肖像，更具有代表性和時(shí)代特征。

李可染《萬山紅遍》

　　李可染《萬山紅遍》

　　在北京保利2012春拍“近現(xiàn)代書畫夜場”中，李可染力作《萬山紅遍》以2.55億落槌、加傭金2.9325億元成交，刷新李可染個(gè)人拍賣紀(jì)錄，成為今春單品成交額最高的中國藝術(shù)品。也成為了一種獨(dú)特的紅色藝術(shù)表現(xiàn)形式。

　　李可染創(chuàng)作于1964年的《萬山紅遍》，可謂其積墨山水藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰。該作題材取毛主席“看《萬山紅遍》，層林盡染”詩意而成，是成就李可染在中國近現(xiàn)代畫壇地位的重要里程碑式畫。據(jù)悉，1962年至1964年間，李可染偶得故宮內(nèi)府朱砂半斤，便大膽嘗試用朱砂寫積墨山水，創(chuàng)作了《萬山紅遍》題材。

　　這件十平尺的《萬山紅遍》是民間流通作品中尺幅最大的一件，估價(jià)2.8億元人民幣，成為中國藝術(shù)品拍賣史上估價(jià)最高的藝術(shù)品。此件拍品經(jīng)過多輪競價(jià)，最終以2.55億元價(jià)格落槌，成交價(jià)2.9325億元。

徐悲鴻《九州無事樂耕耘》

　　徐悲鴻《九州無事樂耕耘》

　　2011年12月5日晚，北京保利“近現(xiàn)代十二大名家書畫夜場”，久違的徐悲鴻《九州無事樂耕耘》毫不含糊的以1.5億起拍，1分鐘之后價(jià)格就飆升到2億，隨后喊價(jià)進(jìn)入膠著階段，2.3億落槌之際有新買家加入，最后以2.32億的價(jià)格落槌，以2.668億的價(jià)格成交，打破了徐悲鴻作品的價(jià)格記錄。

　　徐悲鴻以“九州無事樂耕耘”為此巨作的題目，并送給郭沫若，自有一番巧妙的用意：郭、徐二人亦是“儒臣”，卻都有著一顆為國為民奔走呼號(hào)的文人俠客之心，以此砥礪，共同為建設(shè)新中國盡自己的微薄之力。

　　《九州無事樂耕耘》是一幅農(nóng)耕題材的作品，這種人與動(dòng)物相結(jié)合的宏幅巨制在徐悲鴻的創(chuàng)作中是極為少見的。就題材而言，徐悲鴻出身貧寒，對(duì)農(nóng)民的生活是有切身感受的，其法國老師達(dá)仰也是一位善于描繪農(nóng)民的畫家，徐悲鴻畫過多幅以農(nóng)民為對(duì)象的寫生作品，如作于1950年的一幅曾由黃養(yǎng)輝收藏的《農(nóng)民》油畫，不過以國畫為媒介創(chuàng)作的農(nóng)民圖并不多。

傅抱石《毛主席詩意冊(cè)》

　　傅抱石《毛主席詩意冊(cè)》

　　在2011年北京翰海秋季拍賣會(huì)上，傅抱石“山水第一佳構(gòu)”《毛主席詩意冊(cè)》以2.3億元高價(jià)成交，創(chuàng)下傅抱石書畫作品拍賣新紀(jì)錄。

　　《毛主席詩意冊(cè)》是傅抱石創(chuàng)作頂峰時(shí)期的代表作，也是其藝術(shù)生涯最后的杰作。作品呈現(xiàn)時(shí)代精神與藝術(shù)創(chuàng)作的完美結(jié)合，以大膽而富于變化的構(gòu)圖、瑰麗而沉毅的色彩、充滿浪漫主義的詩情畫意，成為中國近現(xiàn)代繪畫史的名篇。畫作繪于1964～1965年間，共計(jì)八開，包括“韶山詩意”“芙蓉國里盡朝暉”“虎踞龍盤今勝昔”“蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間”“寥廓江天萬里霜”“登廬山詩意”“神女應(yīng)無恙，當(dāng)驚世界殊”“風(fēng)展紅旗如畫”。

李可染《韶山》

　　李可染《韶山》

　　2012年，當(dāng)年的《韶山》重現(xiàn)拍場，在中國拍賣市場普遍縮量減價(jià)的調(diào)整期，拍出了1.24億的價(jià)格

　　本次春拍備受矚目的拍品是16年后再次現(xiàn)身嘉德的李可染《韶山》，該作品所在的大觀中國書畫珍品之夜專場于昨天20點(diǎn)開拍。李可染《韶山》曾是1996年秋季中國嘉德《新中國美術(shù)作品》專場的封面作品，該作品創(chuàng)作于1974年，尺幅巨大(141.5×243.1cm)，構(gòu)圖完整，經(jīng)過多次加工，成為李可染的經(jīng)典構(gòu)圖和革命圣地山水創(chuàng)作的集大成之作。

　　文革期間的李可染，遭遇動(dòng)亂沖擊，畫畫一度被迫中斷，獲準(zhǔn)對(duì)“韶山”題材的創(chuàng)作讓畫家重新拿起畫筆，繼續(xù)對(duì)藝術(shù)的探索。目前所知，1969年李可染離開牛棚，被召至北京飯店作布置畫，即有一稿未及署名的《韶山》(109.8cm×166.2cm);1971年李可染下放丹江，又畫有一稿《韶山》(71cm×107cm);1974年，李可染在對(duì)前兩稿的基礎(chǔ)上，斟酌構(gòu)圖，細(xì)心經(jīng)營，創(chuàng)作出這件巨幅《韶山》(141.5cm×243.1cm)。